После того, как Дин появился на экране, главная мужская роль уже не будет такой, как прежде

Источник    Перевод: Екатерина Мироненко 

К моменту своей гибели 30 сентября 1955 года Джеймс Дин успел сняться в трех картинах, но только «К востоку от рая», снятая по одноименному роману Джона Стейнбека, успела выйти в прокат. В потоке сентиментальных отзывов, критики выделили Дина и его выдающуюся роль экспрессивного злого брата в библейской истории об Авеле и Каине, пересказанной Стейнбеком. Смерть юной звезды всколыхнула заголовки мировых изданий. Гедда Хоппер в своей статье в «Лос-Анджелес Таймс» выразила всеобщее мнение такими словами: «Я все еще не могу оправиться от смерти Джеймса Дина, одного из величайших актеров, которого я когда-либо знала».

Месяц спустя «Бунтарь без причины» вышел на экраны, и зрители выстраивались в огромные очереди, чтобы увидеть драму Николаса Рея о проблемном молодом парне из Америки. Может быть, Дин и скончался недавно, но неожиданно он ожил на всех экранах страны. Никто не предполагал такого неподдельного интереса публики. Зрителям очень понравился образ Джима Старка, который воплотил Дин. Многие узнали в нем себя, тех, кто отчаянно борется с болью и проблемами, скрывающихся за «крутой» внешностью.

После этого миф окружил жизнь и смерть Дина. Все это только усилилось с выходом его последней картины «Гигант». В киноадаптации новеллы Эдны Фербер о богатых техасцах сыграли Элизабет Тейлор и Рок Хадсон. Дин исполнил роль Джетта Ринка, «бедного родственника», которого принимают в свой круг богачей лишь тогда, когда он находит нефть и становится миллионером. Его перевоплощение из скромного пастуха в спесивого нефтяного магната со склонностью к спиртному было удостоено номинации на «Оскар». Также его номинировали за картину «К востоку от рая», и таким образом он стал единственным в истории актером, кого дважды номинировали посмертно.

По прошествии лет стало понятно, какой огромной оказалась эта утрата для всего мира кино в тот сентябрьский день, когда Дин погиб в своей машине. И миф неуклонно рос. Через некоторое время он стал международной легендой, наряду с Мэрилин Монро и Элвисом Пресли. Миф, однако, процветал не из-за его трагической гибели, а благодаря бессмертному наследию, которое он оставил своими работами. Джеймс Дин умел по-настоящему перевоплощаться. До Дина актерство было другим. В 30-е, 40-е и начале 50-х годов актеры играли в классическом стиле. Кларк Гейбл в «Унесенных ветром», Гэри Купер в «Сержанте Йорке», Спенсер Трейси в «Городе мальчиков» — все они показывали сдержанный, беспристрастный стиль игры. Но Дин, как и Марлон Брандо, и Монтгомери Клифф – два актера, повлиявшие на него более всего – смог усовершенствовать их манеру. Брандо в «Трамвае «Желание» , Клифт в «Месте под солнцем» и Дин в «К востоку от рая» — все это примеры «вживания в роль», метода по системе Станиславского (который в своей студии преподавал Дину Ли Страсберг - прим. редактора).

«Все дело во «вживании в роль». Актер начинает задействовать фрагменты из своей жизни и личный опыт, чего никогда не делалось ранее. Он вытаскивает реальные ситуации из своей личной жизни и применяет эмоции к своей актерской игре. Прямо и непосредственно. Дин пришел к этому методу интуитивно, используя свое понимание того, что ему нужно делать перед камерой», — говорит Дэвид Гарфилд, автор книги «Актерская студия: место актера».

Клифт успел сняться в 17 картинах до своей смерти в 1966 году,  Брандо – почти в 40, но именно Дин, со своими тремя полностью законченными проектами, стал символом преобразований в актерской игре в 60-х годах. Именно тогда Харви Кейтель, Роберт Де Ниро и Аль Пачино стали известными, а последний даже назвал Дина «вдохновением»:

«Дин был очень естественным в своей игре, что само по себе редкость. Дин хотел быть честным со своим героем. Я думаю, это то, что побудило других актеров следовать его примеру», — говорит Антон Корбейн, режиссер фильма «Лайф» о Дине и его дружбе с фотографом Дэннисом Стоком.